АртурСумароков Восьмая печать: рецензия на фильм «Трагедия «Макбета» от Джоэла Коэна
14 января на Apple TV+ вышел новый фильм Джоэла Коэна «Трагедия Макбета». В нём режиссёр, работая без тандема со своим братом, решил дать волю своему синефильскому помешательству на эстетике и снял почти нереальную для современности каноничную адаптацию кровавой пьесы Уильяма Шекспира. Редакция Flashforward Magazine рассказывает, как фильму удалось стать кандидатом в лучшие картины года.
Пьесы Шекспира, будь это растиражированные «Ромео и Джульетта» и «Гамлет» или неочевидные «Буря» и «Тит Андроник», обычно не изменишь. Причина тому проста – как ни адаптируй эти пьесы для кино, они всегда останутся ровно теми идеологическими и сюжетными конструкциями, универсальность которых не подлежит сомнению. Проще говоря, шекспировские тексты – одна из последних настоящих классик, а значит она не устареет никогда, особенно если брать во внимание возможности для множества интерпретаций даже самых затертых пьес британского драматурга, не впав при этом в банальность или нарочитую экспериментальную претенциозность. А уж великих режиссёров, которые на определённом этапе своей карьеры брались за пьесы Шекспира, вовсе не счесть: начиная от Лоуренса Оливье, Акиры Куросавы, Орсона Уэллса, Романа Полански и Питера Гринуэя и завершая, простите, Базом Лурманном.
«Макбет» – один из каноничных текстов Уильяма Шекспира – пережил не один десяток эффектных кинематографических перерождений. Одну из самых по-хорошему диковатых интерпретаций пьесы о Макбете в семидесятых годах представил Роман Полански, однако вершиной академического прочтения драмы можно назвать «Гамлет» Григория Козинцева с Иннокентием Смоктуновским.
А вот австралийский режиссёр Джастин Курзель семь лет назад превратил текст пьесы в сущую вампуку шаблонные, исключительно банальные и нелепые сюжетные решения в кино и театре, с заметным жанровым кивком в сторону приключенческой драмы, при этом ничуть не погрешив против оригинального текста.
Тем интереснее выглядит фильм «Трагедия Макбета» Джоэла Коэна – максимально театрализованная постановка, в которой постановщик, впервые снимающий без своего брата, демонстрирует весь инструментарий своей режиссуры при работе с материалом, не терпящем поверхностного подхода.
В контексте «Трагедии Макбета» нельзя не усмотреть сформировавшуюся тенденцию в стане больших голливудских авторов. С одной стороны, они стеснены кинотеатральным прокатом с царящими там однотипными блокбастерами. С другой же, за последнее время талантливые режиссёры получили массу возможностей на стримингах, развернувших настоящую гонку контент-вооружений.
Описанная тенденция заключается в обращении к прошлому с таким упорством, что это уже выглядит сознательным творческим бегством. Дэвид Финчер снимает «Манка» о Золотой эре Голливуда, Аарон Соркин в «Суде над Чикагской восьмеркой» и «Быть Рикардо» даже заигрывается в стилизации под драмы семидесятых и ситкомы пятидесятых, а Стивен Спилберг переснимает «Вестсайдскую историю» в духе «Старых песен о главном».
«Трагедия Макбета» Джоэла Коэна – такой же отпечаток утерянного ныне кинематографа, который не гнался за новостной повесткой, но формировал в первую очередь киноязык, на котором уже паразитировали менее умелые эпигоны. Можно, конечно, усмотреть в «слепом кастинге» фильма некие поддавки теперешним временам wokeism-a, а интерпретацию леди Макбет Фрэнсис Макдорманд привязать к феминистскому пробуждению. Но, к счастью, все потенциальные претензии такого рода захлебываются в тотальном эстетизме фильма.
