Максим Сорокін Ода изгоям и трэш-эстетика: как «Отряд самоубийц: Миссия навылет» Джеймса Ганна угодил всем
На этой неделе в прокат вышел «Отряд самоубийц: Миссия навылет» Джеймса Ганна, который заранее нарекли одной из главных экранизаций комиксов 2021 года. Редакция Flashforward Magazine рассказывает, как главному трэшеделу супергеройского кино удалось сделать двухчасовое кино с расчлененкой и шутками «за 300» для всей семьи.
Битва супергеройских киновселенных, которая началась 10 лет назад, загнала руководство Warner Bros с их киновселенной DC в состояние огромной, но скованной по флангам, окруженной и деморализованной армии. У этой армии есть внушительный медиа-ресурс, увлекательные истории с не менее интересными персонажами и бюджеты для реализации любых технических изысков, от передовых спецэффектов до натурных съемок. Иными словами, киновселенная DC имела всё, чтобы не просто не отставать, но и перегонять медиа-империю Disney, кроме самого главного – лидерской вертикали.
Отсутствие несменяемого успешного медиа-менеджера вроде Кевина Файги, дающего свободу действий талантливым режиссерам, позволило «Мышиному Дому» полностью захватить инициативу, несмотря на почти полное отсутствие титульных звезд первой величины или признанных режиссёров, которые были у Warner Bros. Более того – эксперименты с форматами и концептами для разных комиксных арок позволили киновсленной Marvel на полную раскрыть несколько по-настоящему мощных постановщиков, вроде Тайки Вайтити и, конечно же, Джеймса Ганна.
Тем временем, успех «Джокера» Тодда Филлипса показал, что интересное кино в рамках DC получится лишь тогда, когда студия не будет смотреть через плечо за каждой секундой съемочного процесса и не станет править то, что считает «слишком рискованным» в эпоху «перманентной обиды Твиттера». Поэтому, когда Джеймса Ганна временно уволили из Disney, у Warner Bros хватило смекалки позвонить ему в тот же день и дать карт-бланш в любом проекте. Выбор пал на самый сложный из всех – на «Отряд самоубийц».
Сложность заключалась в том, что впечатления от сюжетной арки штрафбата злодеев на службе США была уже испорчена фильмом Дэвида Эйра. Более того – львиная доля негатива исходила именно от решения студии выпустить урезанной версии фильма, а не оригинальный монтаж. Что ж, «Снайдеркат» хорошо показал всем, почему иногда лучше просто не мешать людям работать.
«Отряд самоубийц: Миссия навылет» имел две основные задачи: вычеркнуть из памяти фильм 2016 года и сделать зрелищное, веселое супергеройское кино «как у Марвел, но не как у Марвел» (мы практически уверены, что боссы AT&T именно так сформулировали ТЗ). И фильму это удалось.
За вдохновением Джеймс Ганн обратился – какая неожиданность – к источникам, повлиявшим на создание комикса Suicide Squad в его современном виде (т.е. после «Кризиса на Бесконечных Землях»). Наиболее сильно образ преступников на службе американского правительства на войне повлиял культовый фильм «Грязная дюжина» Роберта Олдрича, вышедший аж в 1967 году. Поэтому на членах отряда одеты каноничные цветастые костюмы, которые кажутся нелепыми в эпоху практичности и реализма, а местом действия выбрано дикое клише: выдуманная «банановая республика» Корто Мельтезе. Задача фильма – не показать злободневный реализм, а вселить хаос через смешения старых и новых норм.
Такой подход позволил фильму Ганна стать не попыткой бросить тень на «Отряд самоубийц» Эйра, а правильно переработать динамику между персонажами, в которой каждый получил бы свою мини-арку – именно это нужно, чтобы зритель смог привязать себя к кому-то фразой «да это же типичный я!».
При этом новый «Отряд самоубиц» не должен был повторить проблему ленты Эйра: её сценарий представлял собой набор разъединённых личных историй, которые не делали отряд тем самым Отрядом. Джеймс Ганн давно понял, что большинство современных кинокомиксов имеют куда больше общего с сагой «Форсаж», чем с героическим эпосом. Основной двигатель развития героев в них – это семья, связанная не родственными, но дружескими узами и взаимовыручкой в преодолении личных комплексов.
В итоге «Отряд самоубийц: Миссия навылет» получился гремучей смесью из оммажей к классике и Тарантино, форсажных мемов про семью, трэша боевиков по золотому стандарту «мясо, матюки, убийства и голые сиськи», а также глобальной самоиронии к перегретому жанру супергероики. Если вы ожидали чего-то другого от создателя великого «Порно для всей семьи» и сценариста трэш-студии Troma, то лучше вообще не идите на него в кино. Во всех остальных случаях фильм угодил вообще всем: режиссёру, порадовавшему своего внутреннего ребенка, студии, которая явно получит большую кассу перед очередной ковидной волной, зрителям и даже вечно ноющим и жалующимся кинокритикам. Такие дела.
Когда Джеймс Ганн решил делать фильм для DC, то многие задавались вопросом: сколько в успехе «Стражей Галактики» самого Ганна, а сколько – репутации и атмосферы киновселенной Marvel. И «Миссия навылет» лишний раз доказала, что, цитируя «Тор: Рагнарек», студия – это люди, а не место. Даже больше – «семейная цензура» Disney лишь сдерживала Ганна. Оказалось, без тормозов все даже веселее.
На этот раз хаос сыграл DC на пользу: «Отряд самоубийц: Миссия навылет» не обязан подстраиваться под строгие правила киновселенной – просто потому что их до сих пор нет. Эта свобода и непринужденность очень идет истории о команде изгоев, которые пытаются найти свое место в мире. Слаженная система работает по эмоциям зрителей настолько хорошо, что они не замечают ни шаблонных злодеев, ни стандартную финальную битву, похожую на примерно 20 других. А все потому что это неважно, когда вам весело, а героям веришь.
Можно лишь поздравить Джеймса Ганна: много лет он продает студиям один и тот же фильм об изгоях и семейных узах, а мы все с радостью готовы покупать его и дальше.
