Максим Сорокін Конвейер фансервиса: рецензия на «Человек-Паук: Нет пути домой»
В прокат вышел один из самых ожидаемых фильмов года – «Человек-Паук: Нет пути домой» Джона Уоттса. Почти трехчасовой экшен с кучей персонажей мультивселенной взял за цель не только вернуть зрителей в кинотеатры и закончить финансовый год на красивой ноте, но и полноценно представитель четвертую фазу киновселенной Marvel на большом экране. Редакция Flashforward Magazine рассказывает, как творению Sony и Marvel Studios удалось решить реализовать первые две задачи и полностью провалить последнюю.
В тексте есть небольшие спойлеры к фильму. Мы в редакции верим, что понятие спойлера в эпоху интернета бессмысленно, но если вы другого мнения – мы предупредили
Человек-Паук и новые рельсы супергероики
Голливудское блокбастерное кино уже второй год стоит на перепутье. С одной стороны, пандемия коронавируса изменила потребление киноконтента в сторону онлайн-стримингов. Взрослые платежеспособные люди просиживают вечера дома с Нетфликсом, а не идут в кино, отчего хитами проката становятся маленькие трэш-хорроры вроде продолжения перезапуска «Хэллоуина», а сложное историческое полотно Ридли Скотта «Последняя дуэль» с трудом собирает какую-то кассу. И виноваты в этом не «проклятые миллениалы со смартфонами», а общая ситуация на рынке.
С другой стороны, кейс продолжения «Венома» показал, что настоящей аудиторией киноблокбастеров есть и в ближайшие годы будут молодые зрители, желающие фансервиса, зрелищ и веселья. Понятного сюжета, большого количества экшена и эмоций разгадывания загадок-пасхалок, которые режиссёр оставил в фильме. Эдакого прохождения теста на кинограмотность, которое позволит доказать себе самому и друзьям после фильма, что «я-то все знал с самого начала» или «а помните момент N на N минуте? Это из мема N, сейчас покажу его!».
Современный голливудский кинопром – невероятно мобильная, динамичная и гибридная фабрика контента. Достаточного одного-двух примеров, чтобы она изменила настройки на производственной линии: тут добавили динамики, здесь ввели параметр толерантности и психотерапии, здесь вкрутили на максимум сентиментальность и отсылки. Как главный инженер завода (или Танос), Кэвин Файги проконтролировал процесс, чтобы конечный продукт шел по пути минимального эксперимента, учитывал все переменные и вернул его фильмам изначальную успешную формулу «кино как аттракцион».
Следуя этой логике, «Человек-Паук: Нет пути домой» – образцовый пример новой линейки продукции киновселенной Marvel. Вам не понравилось, что в Вечных не было ни одного знакомого персонажа? Пожалуйста, триквел Человека-Паука не содержит ни одного героя, которого мы бы не знали. Понравился «Человек-Паук: Через вселенные», где был Спайдерверс с вариациями любимого героя? Получите, распишитесь: прямо на экран из параллельных вселенных доставили Тоби Магуайра и Эндрю Гарфилда.
Нравятся мемы про «я сам своего рода ученый»? Их для вас повторит Уиллем Дефо, которого мы уговорили заново одеть костюм Зеленого Гоблина, а с ним еще и характерный Альфред Молина и снова отыграет самого разумного злодея Шестерки.
Питер Паркер мотается по Нью-Йорку и собирает описанных суперзлодеев других вселенных как покемонов не просто сюжета ради. У фильма совершенно другая цель. «Человек-Паук: Нет пути домой» замахнулся на то, чтобы одним фильмом закончить многолетние споры о том, какой Человек-Паук лучше: Сэма Рэйми, Марка Уэбба или Джона Уоттса. Мультивселенная решает все за нас и как бы говорить: больше не нужно ссориться и сравнивать, все они — часть одной большой семьи Диснея, которая купила все. И вас тоже купила, и нас. И все рады, правда?
Нравится нам это или нет, но именно таким будет успешное кино для больших экранов. Не верите? Прогнозы по кассовым сборам первого уик-энда говорят о более чем $350 млн. Извини, Стивен Спилберг, но «Вестсайдская история» не будет праздничным чудом.
Продукт, а не фильм
Описанный выше продуктовый подход к кинопроизводству позволяет выходить на приятные цифры в ущерб качеству самого кино. «Человек-Паук: Нет пути домой» очень похож на «Мстители: финал» в вопросе колоссальной перегруженности отсылками, которые являются единственной работающей частью фильма. Сюжет о Питере Паркере в триквеле от Марвел работает по одной простой причине – потому что опирается на почти два десятилетия этой гигантской кинофраншизы.
Генерируя фансервис в подтверждение тысяч фанатских теорий, лента справляется с ожиданиями, но из-за насыщенности страдает от того же, что и финальная часть «саги Бесконечности» – ее лихорадит от количества событий и персонажей.
Но если тогда «Мстители: Финал» ставили точку большой истории, а потому успешно склеились в единое целое, то «Человек-Паук: Нет пути домой» выступает скорее рождественски-новогодним чудом, сказкой о втором шансе для каждого. Как и на любом праздничном утреннике, в фильме огромное количество громких сюрпризов с единственной задачей – отвлекать от огромных сюжетных дыр, мосты между которыми, пардон, шиты белыми нитками.
Главные проблемы сценария заметны в проработке персонажей. Доктор Стрэндж из самого серьезного и вменяемого героя стал клоуном. Более того, он ослабел настолько, что проиграл школьнику в своём измерении! Действительно, зачем годы обучения, практики и таланта, если можно просто сделать костыль ради веселья?
Аналогичные волны кретинизма накрыли всех прибывших злодеев, попутно избавляя их от мотивации и порой даже минимальной логики в действиях. По какой причине Электро, Песочный человек и Ящер считают, что их планируют убить? Почему же тогда они не сотрудничают с Питером Паркером, если он может отправить их в родной таймлайн, где их ждет смерть?
При этом заметно возвращение взгляда Сэма Рейми, хоть и не он был режиссером. Это прослеживается в желании перестать делать Тома Холланда дебильным мальчиком на побегушках, «сынком» Старка и наконец-то заставить его повзрослеть, оставив одного. Как и трилогия Рэйми, которую до сих пор можно считать лучшей, «Человек Паук: Нет пути домой» уверенно заявляет, что быть Человеком-Пауком и пытаться спасти всех и каждого — прямой путь к личным травмам и депрессии. Джон Уоттс не придумывает ничего нового, но у него хватает ума следовать принципу «работает – не трогай». Поэтому Зеленый Гоблин, Октавиус и остальные хоть и пострадали от хреновой графики, но все же в общих чертах предстали перед нами теми же персонажами, не испорченными бездарным сценарием или гонкой за убогими шутейками.
Химия между Питером и ЭмДжей здесь не работает: в ней нет ни драматичного напряжения, которое выдавали Магуайр и Данст, ни того романтичного трагизма, которое показали Гарфилд и Стоун. Хотелось бы винить во всем плохой сценарий или недостаток хронометража из-за необходимости генерировать фансервис, но скорее дело в том, что Том Холланд и Зендая – посредственные актеры, агенты которых удачно маневрируют в медиа-потоках. Последняя еще из Дюны не усвоила, что стоять с пустым выражением лица – хорошо для рекламы духов, но плохо для фильма, где надо, внимание, играть.
Но все это не важно, ведь главная цель, которую преследует «Человек-Паук: Нет пути домой» – это успешный реткон ретроактивный континуитет – метод повествования, являющий собой изменение ранее существующих фактов или персонажей с определенной целью. Не такой, где «каким-то чудом Палпатин вернулся», а грамотный, согласно тщательным настройкам производственной линии Диснея. Питер Паркер Тома Холланда – не бедный парень с кучей житейских проблем. Без внятной предыстории героя кинули в огромную арку Мстителей, не дав как следует повзрослеть и сформироваться. Фанаты Человека-Паука не раз говорили об этом – и начальство услышало жалобы трудящихся, а потому откатили героя до базовых настроек – самостоятельности, принятии «аксиомы дяди Бена» с большой силой приходит большая ответственность и его независимости от остальных. Возможно, это главное достижение фильма, которое не позволило стать ему полным провалом.
Смотреть или нет?
Зависит от ваших целей и ожиданий. «Человек-Паук: Нет пути домой» – грамотно продуманный медиа-продукт, давящий на эмоции аудитории, но начисто лишенный художественной ценности, даже той, которую раньше имели многие фильмы киновселенной Marvel. Являясь завершением трилогии Питера Паркера, он одновременно перезапускает, тем самым делая заголовок «Нет пути домой» одновременно логичным, и лукавым. Да, назад дороги нет, но вас как зрителей все же вернули в кино, массово и успешно, по тщательно срежиссированной схеме. Домой, к тому киноаттракциону, по которому вы наверняка скучали. Перед новогодними праздниками ведь случаются чудеса, правда?
