Віктор Кушнір Очень страшные дела: рецензия на "Оно" Стивена Кинга
Жанр хоррора в последнее время медленно, но уверенно вымирает. Зрителя, пресыщенного десятками блокбастеров, триллеров и ужастиков, выходящими с регулярностью конвейера, стало необычайно сложно удивить. Поэтому вполне естественно, что решение обратиться к истокам и классике ничуть не запоздало и вполне вписывается в последние тенденции массового кино. Одной из этой тенденций является и возросший интерес к творчеству Короля Ужасов - Стивена Кинга.
Конечно, популярность его книг в качестве материала для экранизаций отрицать было бы несколько громко: Кинг выпускает стабильно по роману-другому в год и занимает целую нишу в массовой культуре, поэтому внимание к его библиографии со стороны кинопрома не утихало никогда. Но так уж сложилось, что пик популярности и спроса на его сюжеты в кино пришелся на две последние декады ХХ века. Тут вам и “Сияние,” и “Зеленая миля,” и “Побег из Шоушенка,” и несправедливо проигнорированные зрителем “Способный ученик” и “Зона 51.” Само собой, на каждую культовую экранизацию приходилось не менее пяти ужастиков из разряда “трэш категории “B.” Но с 2000-х дело пошло на спад: разумеется, раз в пару лет Голливуд выстреливает в публику очередной адаптацией. К сожалению, чаще всего вхолостую. Из выделяющегося можно назвать разве что “1408” и “Тайное окно, тайный сад” с Джонни Деппом, который может врезаться в память исключительно своей невнятностью. Про такие мелочи как аж два ремейка картины “Кэрри” 1976-го года или выхлопнувшую в никуда экранизацию “Мобильника” и говорить нечего.
Однако в последние пару лет дела явно идут на поправку. С некоторыми примечаниями, конечно же. Мини-сериал “11/22/63” по мотивам последнего бестселлера Короля с одиозным Джеймсом Франко стал лишь первой ласточкой. В этом и следующем году спланировали разноформатные адаптации аж нескольких произведений: “Игра Джералда,” “Мистер Мерседес,” “Мгла,” и даже целый сериал “Касл-Рок” сразу по ряду проб пера (где, кстати, приложил руку даже сам Джей Джей Абрамс). Даже абсолютно убогая “Темная Башня” спровоцировала массовый резонанс. Пускай в основном громкими именами участвующих в фильме и громадным разрывом по качеству между первоисточником и конечным результатом, но тем не менее: о фильме какое-то время говорили ничуть не меньше чем о грядущих “Звездных войнах.”
И немудрено. “Оно” – один из наиболее известных и узнаваемых романов Стивена Кинга. Фильм, одна угроза премьеры которого заставила забиться в конвульсивных забастовках клоунов по всему миру (даже в той-cамой-стране). Фильм, который уже пытались воплотить на экране, но который потерпел фееричный крах, за исключением, разве что, великолепного перформанса Тима Карри. Что же получилось в итоге?
Энтузиазм, ориентирование на коммерческий успех и разновозрастную аудиторию, а также растущие из нужного места руки у гримера и оператора вполне могут выдать на-гора достаточно приличный результат. “Оно,” что неудивительно, вовсю использует старые-добрые скримеры, “напряженный” саспенс, совсем уж зловещую музыку, как и прочие разнообразные клише, не оставляя зрителю ни малейшего места для воображения. Тем не менее, фильм “продает”.
И хотя "Оно" есть еще что предложить, и пара "скримеров" там даже работают, осадочек все равно остается. Каждый раз когда дело шло к очевидной "пугалке" у меня в голове было одно чуство раздражения с мыслью "Ребят, можно я уже пойду к сюжету и метафорам возросления?"
Во-первых, сам Пеннивайз в исполнении очередного отпрыска семейства шведских актеров, а именно Билла Скарсгарда. У подавляющего большинства тех, кто следил за проектом еще на стадии подготовки к съемкам, этот каст вызывал вполне обоснованные сомнения. Никто не отрицает его актерские способности, но младший Скарсгард пока успел засветиться только в крайне атмосферном сериале “Хемлок Гроув” и хорошо вписаться в “Атомную Блондинку” Поэтому перспектива того, что наряженный в тонны грима вчерашний тинейджер сможет не только создать действительно жуткий и пугающий образ, но – что самое главное – заставит зрителя в него поверить, вызывала вполне здоровый скепсис. Тем не менее, “ОНО” вышло довольно впечатляющим, обаятельным, сильным, и, чего уж темнить, довольно страшным.
А теперь немножко книжного канона. В первоисточнике сам концепт и элементы ужастика были лишь инструментом, необходимым для того, чтобы сформировать соответствующую атмосферу и нарратив. На первом месте в книге стоят именно главные герои,их личные истории и драмы. Тема детства, взросления и единения всегда была одной из ключевых у Короля. Поэтому “Оно” в какой-то степени оказалось глубоко личной вещью, совершенно непригодной для детализированного отображения на экране.
Дружба, вражда, целеустремленность, страхи, эмансипация, воспоминания, робкая подростковая сексуальность – такие вещи зачастую очень сложно воссоздать в нужных пропорциях, взболтать, но не смешивать. Все это и то, что история “Клуба Неудачников”, которая и стала основной для фильма, является наиболее масштабной и эмоциональной частью книги, поставила режиссеру и сценаристу серьезный вызов. И они, в целом, справились.
Актерский каст местами оставляет желать лучшего, но ставим 5+ за старание и способность вжиться в героев. Особенно следует отметить Джейдена Либерхера и Софию Лиллис: динамика и взаимоотношения между их персонажами, пускай почти и не разговаривающими друг с другом, выглядит правдоподобно и подкупающе трогательно (правда, не настолько трогательно как робкая и застенчивая влюбленность героя Джереми Рея Тейлора). Отдельно спасибо также Финну Вулфхарду, у которого получился потрясающий Ричи Тозиер,осторожно, шутки про мамаш incoming чьи реплики стали контрастным локомотивом юмора всего фильма.
В сухом остатке
Что сценаристы во главе с Фукунагой, что режиссер с актерами сработали вместе по максимуму – поэтому и фильм “выстрелил”. “Оно” охватило ключевые моменты первоисточника и превратило их в стройный сюжет, сопровождаемый грамотной технической стороной и требуемыми эффектами. Фильм не станет классикой, не вызовет массу дискуссий (так как от наиболее провокационных сцен, вроде подростковой оргии в канализации, создатели благоразумно удержались), но зритель его полюбит. “Оно” не пытается переплывать океан на бумажном кораблике, предпочитая быть величественной гротескной громадиной в своей тихой гавани. Поэтому можно смело идти в кинотеатр, не опасаясь повторения истории с предыдущим воплощением историй Кинга (Фильм-Который-Нельзя-Называть-Настолько-Он-Плох). Вам понравится. Вы тоже поплывете. Мы все здесь плаваем.
