Токсичная невидимость: рецензия на фильм «Человек-невидимка» с Элизабет Мосс
Название фильма не блещет оригинальностью и, конечно, вызывает ассоциации с классической книгой Герберта Уэллса. Поначалу смущает лишь жанр — ну откуда в уэллсовском романе «Человек-невидимка» хоррор? При просмотре выясняется, что в фильме Ли Уоннелла нет ничего ни от хоррора, ни от Уэллса — зато есть неплохой саундтрек и визуал, линейный сюжет и куча медиа-повестки.
Работу над картиной начали еще в 2007 году, но проект попал в долгий ящик. Снова к нему вернулись в 2016 году. Тогда предполагалось, что «Человек-невидимка» выйдет в рамках Dark Universe от Universal Pictures, вместе с «Мумией» и «Невестой Франкенштейна».
Из-за провала «Мумии» в Universal решили свернуть масштабный проект. От отдельных персонажей, правда, отказываться не стали, запланировав выход фильмов без сквозной истории. Видимо, так к «Человеку-невидимке» и приклеился жанр «хоррор».
Дом на берегу океана
Главную героиню фильма, Сесилию Касс, играет Элизабет Мосс («Рассказ служанки», «Высотка», «Мы»). А где Мосс, там и гендерное неравенство вместе с токсичными отношениями. Единственная важная идея, которой «Человек-невидимка» Ли Уоннелла связан с Гербертом Уэллсом – мотив того, как свобода без моральных ограничений превращает человека в монстра. У него может не быть клыков, когтей или нечеловеческой силы. Режиссёр как бы говорит, что реальные монстры существуют и выглядят они как богатые белые мужчины с тягой власти и манией контроля.
Завязка сюжета. Сесилия с фирменным выражением лица Мосс сбегает из шаблонного дома-на-берегу-океана, обители гениального ученого. Этот гениальный ученый — бойфренд Сесилии, талантливый оптик и домашний тиран Эдриан Гриффин (Оливер Джексон-Коэн).
Проходит какое-то время. Героиня Мосс живет в «сейфспейсе» в доме приятеля и его дочки. Она едва может дойти до почтового ящика — Сесилии все время кажется, что бывший вот-вот настигнет ее на улице.
В итоге, главная героиня оказывается в изоляторе для душевнобольных преступников и твердит всем, что за ней следует ее невидимый погибший бойфренд. В этот момент фильм превращается в гибрид «Стекла» и «Терминатора». Схватки в изоляторе, перестрелки на парковке перед ним — где-то мы все это видели. Уоннел работает с экшеном лучше, чем с социальным комментарием — все эти быстрые пролёты камеры, которая будто привязана к объектам в кадре, смотрятся очень хорошо еще со времен «Апгрейда».
Фактически, все основные сюжетные твисты — а некоторые из них напоминают решения сценаристов отечественного сериального производства — сводятся к тому, что главный злодей одержим «токсичной невидимостью». Элизабет Мосс остается лишь делать то, что она умеет лучше всего: играть хроническую жертву абьюза, пока сюжет полностью подстраивается под нее эмансипацию. Да, мы поняли, она жертва домашнего насилия, которая с трудом оторвалась от абьюзера и подверглась преследованиям. Это очень серьезно и важно. Но можно об этом не кричать каждые 20 минут?
Звук и видео
При некоторой нелепости сюжета, «Человека-невидимку» нельзя назвать плохим фильмом. Немного приевшийся, но приятный холодный визуальный ряд.
Но самое приятное — это саундтрек. Его написал Бенджамин Уоллфиш, один из авторов саундтрека «Бегущего по лезвию 2049». Треки непозволительно похожи на «Блейдраннера», как будто сделаны они из обрезков неиспользованных мелодий. Но к «Человеку-невидимке» подходят идеально, подчеркивая хоррор-моменты
Мораль
Из фильма проглядывает не очень замаскированный посыл. Если токсичные отношения продолжают беспокоить после их «смерти», с ними стоит покончить одним взмахом ножа. Элизабет Мосс отлично справляется с этой задачей — даже без подсказки ее роль зритель связывает с гендерным неравенством и насилием.
Фактически, если убрать из этого «Человека-невидимки» невидимость, ничего не изменится. Триллер, намеренно анонсированный как фильм ужасов, чтобы собрать кассу, служит одной-единственной цели — предупредить зрителя о последствиях связей с тиранами и абьюзерами. Это полезно, спору нет, но лучше снимать либо хоррор, либо качественный фильм об эмоциональном насилии. Одно с другим слабо вяжется.